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331希望和绝望（第3页）

这个时候，徐芒耀大师的话打断了王天和邱长义的思维。

王天和邱长义作画的命题叫做清水。

这干巴巴的题目叫人听完之后都没有什么太大的感受。不同希望，不同绝望。

而将清水画在的材料，更加使人大跌眼镜。

徐芒耀大师说的是将清水画在油画布上。

清水看起来和油画布的结合，都是一个笑话，而偏偏这个题目就是要将清水画在油画布上。一时间，王天和邱长义都感觉有些不适应。不知道如何起笔。

清水那带来的是水之青，玉之洁的感触，可油画布，则完全是颜色的渲染，更加有些黑乎乎的即视感，这两者根本是对立的。

现场根本没有时间给三组选手考虑，下一秒，评委席的几位大师已经宣布了开始，而大屏幕上，这个时候也把各自的创作台展示了上去，尤其精准的对在了自己的画作材料上，观众们也已经开始欢呼着自己喜欢的选手的名字。

希望，绝望，清水。

这三个题目也同时间被投影在各自区域的显示页面上，而这个时候，唯一不紧张的选手则是张冠。

因为他已经先跻身到了四强，可以逃避这看似诡异的命题。

说实在的，张冠笑得很狂傲，四强已经到手，当下自己只要稍进一步，那三甲之位就有自己一个，而只要是进入三强，自己在滨海崛起将势不可挡，接下来，老爸的文化公司将强势进驻滨海，自家的事业也将如日中天，最先抢占滨海的市场。趁着市领导对于文化产业推崇，重视的这股热浪，把自己的利益实现最大化的生产。

时间不待我。

时友军和谭小纷纷开始了。

在平板素瓷上手工绘画跟纸上作画可不一样，他需要将各种的颜料，涂料先调配好，然后再将这些颜料，涂料写在，或者画在瓷面上，当然，所谓的瓷板画这个是最开始的工序，只有完成了这个工序，再施透明釉之后，拿去窑洞高温烧就，才形成了所谓的瓷板画。

当下，时友军和谭小比试的就是画的部分。

希望，

时友军想到的是春天，而代表春天的是绿色，是草儿，是树苗，所以时友军创作的是绿色的草木，颜料只要在于绿色，描绘在于花木。

而比起时友军的思维，谭小并不觉得绿色是希望，春天就是希望，真正的希望应该表现的更为具体，更为传神。

而希望，就是产生在绝望之后，所以必须先描绘出绝望，谭小抓住了这两者之间的关系。

下一秒也组建了自己的构图。

他想到了画两处悬崖峭壁，画一个小孩，小孩子无法跳到对面，因为距离太远。但不跳，山壁在坍塌，只能是等待死亡。

于是小男孩往下纵身一跳，而视线下落，悬崖下边正巧有一个暗台，小孩落在暗台上，而暗台恰恰连接着几个台阶，而通过台阶，一步步往上，竟可以到达另一边的山崖，走出山谷。

希望就此产生。

一幅画全然在意境中了。

妙不可言。

谭小无疑领悟了这命题的辩证关系，他真正的做到了作出有思想的画作，有意义的画作，而身为一名画师，这种思想性、艺术性是必备的素质。

谭小的希望占据了优势，而正在完成绝望题目的魏依娜和川岛一郎也有了自己的画作，魏依娜的绝望画的是在山谷谷底的一个骨瘦如柴的小男孩，他瘫倒在山谷的深处，几乎没有力气站起来，他没有食物，没有水源，下一秒可能就是死亡，他身在死亡的边缘，绝望是他整个人都传递出来的唯一信息。

但是川岛一郎的画作则是画的一个暗房，这暗房里边只能微微看到一个人的身影，昏暗是主要的颜色。

但是只要这人抬头，就可以看到那扇小窗户外边投过来的一丝丝的光亮。

因为光亮不多，所以主题仍旧是灰暗的绝望之房，正是通过这色彩的对比，明暗的对比，川岛一郎将绝望表达的更具体，更传神。

无疑，川岛一郎也战胜了魏依娜，全在于川岛一郎对于画作更深层次的理解，对于画作本身的联系性更加掌握的分明无差。

而台下的同学，观众们也都在画作产生之中，已经微微知道了谁胜谁负。他们看过了前边两组，这个时候都关心着王天和邱长义，这两个人到底要如何表达这个清水的题目。

最重要的，是如何在油画布上表现这个清水。