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第21部分（第5页）
已经永远失去了她。
当天夜里他做了个可怕的梦，醒来时却再也想不起梦见了什么，但是肯定同
（）
洛尔有关，他立即冲进她的房间，深信她已经死了，是被害死、被侮辱并被剪去
头发的，正躺在床上——可是他却发现她安然无恙。
他退回自己的房间，激动得冒汗，浑身发抖，不，这不是激动，而是恐惧，
现在他终于承认自己的确感到了恐惧。他承认了，心情就平静一些，脑子也清醒
一些。若是说老实话，那么他从一开始就不相信主教的诅咒；他不相信凶手现在
已经在格勒诺布尔，也不相信他已经离开这个城市。不，他还住在这儿，还在格
拉斯人中间，他随便什么时候还会干坏事的！在八月和九月，里希斯看到了几个
被弄死的少女。那景象使他毛骨悚然，同时，正如他不得不承认的，也使他入迷，
因为她们都是百里挑一的美人，每个人都有自己独特的风韵。他从未想到，在格
拉斯有这么多不相识的美人。凶手使他大开眼界。凶手的审美观非常出色，而且
自成体系。不仅每次凶杀都同样干净利落，而且在受害者的选择上也显露出一种
几乎是经济合理地安排的意图。诚然，里希斯并不知道凶手对于被害者有何需求，
因为她们最好的东西，她们的美丽和青春魅力，他是不能从她们那里夺走的……
或者可以夺走？但是无论如何他觉得，尽管事情非常荒谬，凶手不是个毁坏性的
家伙，而是一个细心收藏的怪才。假如人们不再把所有被害者——里希斯这么想
——视为一个个的个体，而是想象为更高原则的组成部分，以理想主义的方式把
她们各自的特性设想为融化起来的一个统一的整体，那么由这样的马赛克彩石拼
成的图画无疑是美的图画，而从这图画产生的勉力，已经不再是人的，而是神性
的勉力。（正如我们所看到的，里希斯是个对亵渎神的结论并不畏惧的具有开明
思想的人。假如他不是从气味范畴，而是从光的范畴来设想，那么他离真理确实
非常近！）
假设——里希斯继续想着——凶手是这样一个美的收藏家，正在画着一幅完
美的图画，尽管这幅画只是他脑袋生病而幻想出来的；另外，假设他同实际上显
示出来的情况一样，是个有最高审美观和审美方法的人，那么不能想象，他会放
弃构成那幅画的最珍贵的组成部分，而这部分在世上是存在的，即放弃洛尔的美。
他迄今为止的凶杀作品＿，缺少了她便一文不值。她是他的建筑物的最后一块砖
石。
里希斯在得出这个可怕的结论时，正身穿睡衣坐在床上，为自己变得如此安
静
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