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第190部分（第3页）

森井滨再次拍了拍走，那个女人又走了进来，向她交待了几声就又退了出去。

“最后说说这件吧！”

聊了会别的话题曲文又把注意转回到最后一个盒子上，这些东西都聚有一定的灵气，如果不吸收干净岂不是太可惜了，说好比贪嘴的人看到一桌美味却不能吃一样。

“请曲文大师指正。”森井滨没再说先生，改口叫曲文大师。

慢慢把木盒打开，里边仍是一件青花瓷，从款式工艺来看应该是永乐年间的精品，可是……

曲文忍不住在心里哈哈笑起。

银笑风做的高仿青花瓷竟然辗转流入到岛国，还被一位国宝级的大师所收藏。

看见曲文的表情有些怪异，森井滨略微紧张的问道：“曲文大师，这件华夏的永乐青花瓷是我新收来的，不知道有什么问题吗？”

“没有，一点也没有。”曲文说道，就算有也不能说啊。他这次过来还偷偷带了四件高仿瓷。同样是银笑风的作品。打算拿它们换些真东西回去，既然连森井滨都看不出，那么在岛国能看出来的人应该就没有几个了。

“永乐青花可以说是青花瓷器中精品中的精品，不说艺术价值，市场价值也一路在飚升，你能得到这么一件精品青花瓷真是让人羡慕啊。”

“是吗，我是从友人那用东西换来的。”

“什么东西？”曲文感到好奇，森井滨会拿什么去换这个高仿青花瓷。

“一件埃米尔？加勒的玻璃壶。”

“什么！”

这回轮到曲文跳了起来。开玩笑用埃米尔？加勒的玻璃壶换银笑风做的仿青花瓷，可以说在森井滨的眼中，银笑风的作品地位价值有多高。

埃米尔？加勒是法国的一位玻璃器制作大师，陶艺家，被称为十九世纪最杰出的玻璃艺术家之一，是新艺术运动的先驱艺术家。他出生于法国南锡，家里是彩陶和家具制造句商。可以说从小受家人的熏陶，从幼年开始学习制陶工艺，同时学习绘画、哲学和植物学。十六岁加入父亲的工厂，1873年开始在自己的玻璃工作室制作精美的陶器、珠宝和家具。

他早期的作品涉及使用透明玻璃跟珐琅装饰。很快就转向在双色或多色不透明玻璃上使用玻璃雕刻或蚀刻工艺，并在上边绘制精美的植物图案。1878年他的作品在巴黎展览会得到国际认可。从那之后埃米尔？加勒不断的改良自己的玻璃器，包括气泡和金属箔。1904年埃米尔？加勒因病去逝，由他的妻子接手工厂管理，不过很可惜后来战争爆发，玻璃工厂被迫关闭。

埃米尔？加勒的成就不光是在玻璃和陶瓷技术上，还创立了国际赫赫有名的南锡大学，被称为新艺术运动发源地。此外他还公开捍卫罗马尼亚犹太人运动，组织工人阶级学习，是一个很少有的艺术家、思想政治家。

因为有众多卓著的成就，埃米尔？加勒设计制做的东西价格大多都很昂贵，不过有一点，他一生设计了很多玻璃制品却从来没有亲自制做过一个，如果有人跟你说他卖的玻璃器是埃米尔？加勒亲手做的，不用多想可以马上转身走人。

“你这里还有埃米尔？加勒的玻璃器吗？”曲文问道，不是埃米尔？加勒设计的玻璃器少有，而是没什么人卖，现在市面上销售的都是他子孙从新开办的工厂制造出来的。虽然也名埃米尔？加勒玻璃器，但是和他本人亲自设计的那一批就差了十万八千里，只要有钱到苏富比或是佳士得网站花几百到几千英磅就能买到。

“还有两件。”森井滨说道，让人拿进来的三件东西全都被曲文给鉴定完，得知道曲文的身份，那还有遮遮掩掩的道理。起身领着曲文三人去到他的收藏室。

因为人口的关系，国土很小的岛国人均居住面积要远远超过华夏，尤其是森井滨这样的名人，居所更是大得离谱。曲文原本觉得自己家就很大，由两套别墅加起来，可是跟森井滨家一比就差了一大截，里边的装饰和两三百年的文化传承气息更是曲文家里所没有的。建国之后有人提出要保留一部份老北＇京＇的风格原貌，可当时正处于革命成功的大热潮，这种想法并不被国人所接受，所以很多老建筑老东西都被砸了一个稀烂，也是从那个时候起国人都喜欢新的东西，认为只要是新的就是好的。从而导致那一时期的收藏业进入低迷期，如果那里具有眼光的想法的人懂得留下些东西，现在家里最少都是百万或千万之富。更重要的是华夏历史能得到更好的传承。

森井滨的收藏室很大，约有十五坪左右，也就是近五十平方米。里边按类按体积，一件件仔细的分类着。走到里边首先感觉到的是满室浓郁的灵气。

曲文每走到一个地方，森井滨就主动把柜子里和柜子外的藏品拿出来给他看，粗略数了下大约有四五百件之多。

其中华夏瓷器占了将近三分之一，还有三分之一是玻璃器，另外三分之一是岛国本国瓷器。

看到一半。一个男人从收藏室外走了进来。对森井滨说了句。

森井滨听后转