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第40部分（第1页）

名。

夏菊花兴奋极了，她不仅第一次尝到了成功的喜悦，而且这次成功使她悟出了一个道理：作为一名演员，非得有自己独特的节目才能在舞台上站立起来，而要达到这个目的，不但要苦练，而且要勇于探索创新！

１９５６年底，夏菊花等全国优秀杂技演员组成中国杂技团，出访法国、英国、意大利等欧洲八国。当时，国际形势处在复杂的###中。中国杂技团到法国巴黎的第二天，就出现了满大街的游行。杂技团党支部立即召开紧急会议，指出：不管怎么乱，我们的演出不能中断。相信中国人的杂技艺术和友好热情，一定能吸引法国朋友的。

为了安全，支部决定，凡走上大街，两名男演员必须一左一右保护好一名女演员。一连２０多天，中国杂技团天天演出。夏菊花的《顶碗》场场必演，赢得了越来越多的观众，出现了老华侨送来名牌头巾和香水，金发碧眼小伙儿送来玫瑰花等场景。

在英国伦敦演出时，夏菊花参观了几个博物馆，发现里面展出了许多中国文物。杂技团长告诉她：“旧中国落后才受帝国主义欺负，被割地赔款，文物也被抢。”团长还说：“菊花，你是从贫穷中走过来的苦孩子，应该知道国运衰，民众苦。我们希望你在杂技艺术界竖起一面旗帜来，为中国杂技争光！”

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夏菊花：菊傲群芳夏若春（7）

一天，夏菊花拽着团长来到杂技团驻地附近的一个公园里：“团长，我想向党支部汇报我的一些想法。”团长说：“好呀，就像在家里对父母说话，不要有顾虑。”“我哪有家啊？”夏菊花声音颤抖起来，“我５岁没了家，父亲不知去了哪儿，母亲也不知叫什么名字。团长，杂技团就是我的家，毛主席、共产党就是我的父母啊！我今天请你来就是想说，我要求加入中国共产党。”团长也激动地说：“菊花同志，支部议论过你，认为你是一棵好苗子。现在，你身处这西方世界仍积极要求入党，这是真诚的。我愿意当你的入党介绍人。”

夏菊花在英国递交了入党申请书后，不但认真演出，使外国观众好评如潮，而且不摆名角的架子，主动承担搬道具、管服装的工作。

这次欧洲之行经历了８０多天，回国后不久，武汉市江汉区委组织部部长找到夏菊花说：“中国杂技团国外支部把通过你入党的材料转给了我们，区委正式批准，从１９５７年４月１１日起，你就是一名中国共产党预备党员了。”

１９５７年，在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节上，夏菊花的《顶碗》以其娴静练达、端庄典雅的表演，技压群芳，一举获得世界青年联欢节的金奖！这是夏菊花获得的第一枚世界金奖，也是我国杂技艺术在国际上第一次获得的最高荣誉。此后，这一节目被拍成艺术片《春燕展翅》。夏菊花由此声名远播，被誉为“顶碗皇后”。

获得国际荣誉之后，她没有把桂冠当成自己艺术生命的终点，而是当成了起点。１９６０年，年过２３岁的夏菊花，竟向自己提出了新的难题———让头顶上的碗塔离开头部！“艺术创新就得从敢想开始！杂技艺术的发展，就应该敢于向生理极限挑战！”经过３年的艰难甚至是痛苦的磨练，夏菊花终于将这个被人称为“异想天开”的新动作搬上了舞台。１９６３年，在民众乐园的舞台上，夏菊花第一次将“脚面夹碗”的高难动作奉献给了武汉观众。当时的国务院副总理陈毅看后连说：“绝了！绝了！”

夏菊花练柔术是从１９５３年开始的。当时，苏联国家马戏团来华演出，其中有个节目叫《咬花》，夏菊花被演员的精彩表演深深地吸引了。看完演出，仍久久不肯离去。夏菊花说，我当时就想，既然外国人能表演，我们怎么不能表演呢？

夏菊花将自己的想法告诉了团长，团长听了非常高兴。当时只有１５岁的夏菊花一遍又一遍地操练。流血、流汗、流眼泪，终于创造出了让观众叫绝的艺术———整个身体卷成个包菜的形状咬花，节目取名为《柔术咬花》。１９５４年，北京电影制片厂拍摄了建国后第一部纪录片———《中国杂技艺术表演》，她的《柔术咬花》也在其中。

时值１９５４年，江水猛涨，居高不下，江汉两岸，防汛大军日夜固守堤坝，夏菊花参加了防汛慰问团。有一次，为了慰问防汛大军，夏菊花赶到河边。摆渡的小木船已经挤满了人，船夫劝她不要上船，她说：“我开会已经迟到了，不能因为我一个人影响慰问演出呀。”话音未落，夏菊花一个箭步跳上船去，在大浪冲击中，夏菊花坐着这艘不断摇摆波动的小木船，朝着防汛大军所在地赶去……

１９５４年，夏菊花随杂技团赴朝鲜演出，慰问抗美援朝的志愿军。杂技团在露天广场演出，那天正刮着大风，不凑巧的是，她感冒了，团长出于对她的关心，临时决定取消《柔术咬花》这个节目。夏菊花知道后，说：“不行，不行，我来就是要演出的，怎么能因这点小困难而退却呢？”与此同时，看演出的志愿军听说因风大怕影响表演效果而临时取消了《柔术咬花》，都觉得特别遗憾，一致要求看咬花表演。

演出快结束时，风微微小了，夏菊花的《柔术咬花》亮相了，表演顺利地进行着。老天也真会捉弄人，演到最后一个关键动作———咬花时，风势突然变猛。她只得重新演这个动作，台下的志愿军战士不停地欢呼，说特别喜欢这个节目。

夏菊花：菊傲群芳夏若春（8）

１９６０年，夏菊花把柔术与顶碗结合起来，第一次用脚顶碗。１９６３年她表演的双腿抬过后背，双脚夹住顶在头顶的碗向前伸出的动作震惊了观众。２０年后，１９８３年１２月，在摩纳哥第九届国际马戏比赛，来自中国武汉杂技团的青年演员、夏菊花的弟子李莉萍仰卧在圆台桌上，随着悠扬的乐曲，左脚托举起一摞彩绘瓷碗，轻抬臀部，连续做着旋转３６０度的滚翻动作，在旋转速度极快、弧度极大的高难动作中，那一摞瓷碗却仿佛贴在她的脚掌一样，使物我一体，令四座惊起。她荣获“金小丑奖”，揭开了中国杂技在蒙特卡洛赛场取得胜利的第一页。李莉萍是第四代顶碗演员，她所表演的这个动作在中国戏曲、古典舞中被称为“乌龙绞柱”，高难技艺与传统舞艺结合，又经过几代人的努力，这是中国杂技日新月益的原因。这是夏菊花所欣慰的。

五　一枝独秀的“红花”在非常岁月被诬蔑为“黑花”

１９５８年的“大跃进”，给中国的经济发展带来了困难，加上当时三年自然灾害，更使整个神州大地雪上加霜，粮食短缺，物资匮乏。尽管如此，党和政府也没有忘记对夏菊花这样的艺术工作者给予特殊的照顾。

作为一名体力消耗大、演出负担重、又正值年轻需要营养的杂技女演员，夏菊花也确实需要一份特殊的食品供应。但是，夏菊花自己却不这么认为，她目睹周围的群众、平时和自己一起练功的同事，都吃着“三合粉”、喝着稀饭充饥时，心中实在不安。于是，她每次都把发给她个人的物资拎到食堂管理人员那里，对他们说：“这些白米、油和肉就放在这里给大伙吃。”不管食堂管理人员怎么拒绝，她还是坚持这样做。

在那些困难的岁月里，夏菊花将自己的营养品分给大家，但依然坚持天天练功，有时练到浑身乏力，头晕眼花，还是不中断。她说：“一天不练功，自己知道；两天不练功，对手知道；三天不练功，观众知道。”她对艺术追求的执著，感动和激励了很多人。