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第41部分（第1页）

全部的母爱给予自己的亲生骨肉。大女儿余央出生１００天，夏菊花便去了法国；小女儿余非出生没多久，夏菊花又上北京出席第四届全国“人大”去了……夏菊花一走，两个幼儿的生活———从端屎端尿到喂食喂奶全部落在了丈夫余开润的身上。

余开润是为了照顾这个家才从外地调回武汉的，为了支持夏菊花的事业，这位年轻的教官又当爹又当妈，还要努力完成自己的本职工作。夏菊花每当想起这些，心中便感到十分内疚。最让夏菊花揪心的是，在一次出国访问时，她竟收到了女儿歪歪扭扭写来的一封信，信上只有简简单单六个字———“妈妈，我们想你！”捧着信如同捧着女儿可爱的脸庞，她忍不住流泪了……

对亲生骨肉的思念是那么痛苦，而对她们不能尽到母亲的责任更造成了夏菊花终身的缺憾。夏菊花何曾不想将自己的女儿———起码是将其中一个，培养成接她班的杂技演员呢？两个女儿两三岁时，夏菊花都有意地试过她们的腰，凭她的经验，她的女儿只要精心培育，也是极有可能成为优秀杂技新苗的。可工作一忙起来，夏菊花便无暇顾及了。等她再想起此事，女儿已经过了练功的最佳时期！……小女儿余非３岁那年，著名钢琴教育家汪培华便发现了她的音乐天赋，汪培华建议让余非在音乐上发展，并保证竭尽全力将余非培养成一名出色的音乐人才。当时夏菊花听了非常高兴，并下决心买了一架钢琴给女儿。可是后来，工作一忙，夏菊花又将这件事忘掉了。

她的老伴余开润１９９８年从武汉市统计局退休，两个女儿———一个在银行做会计，一个地税务局工作，都跟杂技不搭边。她说：一切顺其自然吧，传人也不一定要在家里出。

七　一生挥之不去的遗憾与最看重的荣光

曾有一种说法：“到了武汉，没有看夏菊花的‘顶碗’和‘柔术’，等于是白来了的！”可见夏菊花的节目影响之大，夏菊花的名声流传之广。夏菊花的一生都和武汉连在一起，她舍不得武汉人民，武汉市人民也舍不得她。她曾有两次机会离开武汉到北京工作，可是浓重的“武汉情结”让她始终未能成行。

１９８７年，中国文联调她到北京工作，有关领导找她谈了话，###干部局的负责同志也亲到武汉，商量调夏菊花进京的事儿。当时的武汉市委书记正因病住院，听说了这件事儿，就把夏菊花叫到医院里，对她说：“不是我们不放你走，你走了，我们怎么向武汉人民交待？武汉人民又会怎么说我们？”重情重义的夏菊花什么也没说，留了下来。

１９９９年，北京方面又要调夏菊花，这回，她还是没有走。喝长江水长大的夏菊花，对武汉有着一份特殊的感情。她说：“武汉人民待我不薄，如果武汉人民需要夏菊花这个人当成一块牌子为武汉做点事儿，那我就一辈子立在武汉。”

由于工作关系，夏菊花每年都要到北京来好多次，但是每次经过保利大厦时她心底里都十分难受，但还是一次次回头多看几眼。夏菊花说，我这一生有一个遗憾，就是没有把国家大马戏院建成，其实，保利剧院那个地方曾是国家大马戏院的规划用地。

夏菊花：菊傲群芳夏若春（11）

１９８１年，夏菊花当选中国杂技艺术家协会主席。在其位，谋其政。夏菊花多次出国访问演出，一些国家特别是俄罗斯的国家大马戏院给她留下了深刻的印象，我们应该建一个自己的国家大马戏院，让中国的杂技团有一个能够经常演出的专业演出场所，繁荣中国的杂技事业。夏菊花的想法取得了杂协领导班子的一致同意。

光有想法不行，还得有人去跑。这个重任责无旁贷地落在了夏菊花的头上。她一次又一次地来北京，跑的路不计其数，好话也说了不止十箩筐，由于夏菊花的名气，也由于这个项目的合理性，各方面都很支持，一切都弄妥了，可是，还担任着武汉市文化局长职务的夏菊花在武汉还有好多事情在等着她处理，不能长期在北京看着事情一件件地落实，把要交待的事情交待好，她回了武汉。

在家里等着“眼望捷旌旗，耳听好消息”的夏菊花，哪知道由于种种原因，北京这边眼看煮熟的鸭子却飞了。

所有的努力都白费了，夏菊花欲哭无泪。因此，每次来北京，都会对着保利剧院张望，那里依稀有一个国家大马戏院的影子，看几眼，回忆起当年的一片梦想，心头掠过一丝惆怅。

“这些年来，杂技是走出国门最多，也是赢得国际荣誉最多的艺术门类。”夏菊花尽管是中国文联副主席、中国杂协主席，身上笼罩着副部级领导干部的光环，可是交往起来好似就是邻家大姐。夏菊花在接受记者采访时谈及中国杂技的现状，自豪之情溢于言表。

中国杂技有３０００多年历史，夏菊花对记者说，中国杂技造型优美，表达细腻，刚柔相济，不仅给人一种美的享受，更传达出一种积极向上、顽强拼搏的精神，有外国友人说，看了中国杂技，感到中国人没有克服不了的困难。这正是中国杂技艺术魅力经久不衰的奥秘所在。“近２０年来，我们中国获得的国际金奖就有１００多个，几乎每一项国际性的重要赛事都少不了中国人的身影。”

尽管杂技在中国有悠久的历史，却并不为中国所特有，特别是在竞争激烈的市场经济条件下，中国杂技界何以能显示出日益强盛的生命力呢？夏菊花感慨道：“杂技一定要体现民族的风格和气派，也就是‘中国精神’，否则就没有生命力。”

谈到杂技的创新，夏菊花说，现在杂技最大的特点是综合舞美、灯光、服装、音乐、舞蹈、戏曲、芭蕾等手段同时运用到杂技当中来，这就是最新的东西、最新的走向。她特别赞赏广州军区战士杂技团编排的杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》，“用杂技的形式来诠释经典的舞剧，这是杂技界了不起的创举，也是对今后杂技发展有启发性的新气象。”

但杂技创新，千变万变都离不开扎实的基本功。“杂技如果一味惊险，让人看着捏一把汗，那不是目的。杂技有它的特长，是形体上超出常人能够做到的、向极限挑战的，因此基本功深厚是最根本的。杂技之所以在国际市场上这么被看好，就是因为它在扎实的表现技巧基础上求新求变。市场是检验艺术的最好手段。”

作为老一辈杂技艺术家，夏菊花有三个舞台，一个是国际舞台，一个是国内剧场舞台，还有一个是在工厂、农村、部队的舞台。在她的眼中，人民群众是杂技艺术的阳光与土地，离开了他们，杂技艺术便脱离了赖以生存的根基。夏菊花期望着通过杂技界以及社会各界的共同努力，完善国内的演出市场，让杂技艺术深植到喜爱它的人民群众中去。

鉴于公认的艺术成就，夏菊花多次应邀担任国际杂技大赛的评委。坐在评委席上的夏菊花，恪守公平、公正、公开的原则，对于各种跑关系拉分的做法深恶痛绝。在１９８３年的一次国际杂技大赛上，由于评分不公，本应获银奖的罗马尼亚的参赛节目“顶杆上梯子”被评为铜奖，夏菊花认为不公正，在罗马尼亚没有评委参加的情况下，据理力争，终于说服了评委团，将银奖颁发给罗马尼亚选手。当罗马尼亚代表团向夏菊花表示感谢时，她淡淡一笑：“应该的，做评委，就要一碗水端平。”正是这种“端平一碗水”的风格，不仅让夏菊花在世界杂技界受到广泛的尊敬，也让她连续八届当选为全国人大代表。

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夏菊花：菊傲群芳夏若春（12）