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表演,从形式来讲就是以生活经验作为艺术语言的。
罗丹在《罗丹艺术论》中提到的:“所谓大师,就是这样的人:他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”
没有生活体验的演员只能凭空想象,会让自己的表演浮在空中,没有生活气息!
胖笛,还是有天赋的!
演员演戏是需要天赋的。
对于演员而言,最重要的天赋是共情能力或者说移情能力。
即设身处地的了解别人的处境,理解别人的情绪和感情的能力。
说的通俗一些,演员需要保持对外界的敏感度,多愁善感是演员最重要的素质。
努力当然很重要,但没天赋,即便努力,上限也不高,比方说霍键华、彭羽宴就是典型的很努力,但最多也就做到让人不反感的表演。
最怕的就是没天赋还不努力!
……
饭后,万芊陪着吕潇然一起在院子里喝茶。
“你最近在干嘛?”
“正常上班,有空就看书看看电影,顺便搞点小投资…”
“…投资?什么投资?”
“维密品牌价值急速缩水,我有一些搞投资的朋友做空了他们的股价,我跟着投了一点,赚了一点…”
“品牌价值缩水?”
“…资本主义腐朽的生活方式…算了,丑闻频发再加上亚马逊等电商的冲击,维密这个品牌早就不复当年了…所以,他们看上了中国市场,没什么用…中国审美跟…”
万芊有点懵逼…
吕潇然住嘴:“你一个演员就别关心这些了!”
“…那聊聊你看的电影?”
“嗯,最近把希区柯克的电影都看了一遍…还是觉得震撼!”
“怎么讲?”
“希区柯克的电影技法是一种纯电影的东西。他是真正地在用镜头、剪辑这些电影手法讲故事,直接引领了一代电影人,他的剧本非常细致,每部片再开拍之前他心里已经很清楚是什么样,所以他拍的素材和最后成片非常相似,这点有点像做动画,基本不拍没用的镜头,而很多导演素材和成片的比例可能达到1:10或者更多…”
“我的电影这一点跟他很像,很少拍多余的素材…
“我看的希区柯克第一部电影叫《夺魂索》,后来拉片学习的时候,知道了很多幕后故事,全片80分钟只用了八个镜头拍完…”
“为什么是八个镜头,因为于放映一卷35毫米长度的电影胶片的时间大约只有10分钟左右!”
“他太厉害了,所以我经常讲,这个世界上不存在希区柯克没拍过的故事。”
顿了顿,吕潇然接着道:“现在的希区柯克电影,大概也就专业的电影人能够欣赏大师的拍摄技巧。普通大众已经很难再找回当年那些刺激的感觉,因为现在确实有多悬疑侦探电影,无论是逻辑的严密性,构思的巧妙,节奏的紧凑或惊悚程度都已经超过了前人…”
万芊疑惑:“那你学习什么呢?”
“…我在琢磨新的电影,但是题材还没选定…”
吕潇然突然叹了口气:“我在琢磨自电影到底是什么?”
“以前我觉得电影就只是用影像记录故事…”
“故事自己写吗?当然,自己写才知道,电影世界是多么辽阔与艰难!最开始,你知道很多风景与故事,但未曾找到真实的内心,所以很容易成为作业,而非作品。”
“电影就是典型的三幕论,一直潜藏于内心,开始,对抗,结束,这样看起来才像一部电影。”
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