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第110部分（第2页）

听完这些，林逸心里直摇头，听着状况岂不是那种常卖假货的招数。打扮成工地工人，或者农民伯伯模样，蹲在路边抽着烟，前面摆一个沾满泥巴的大乌龟，乌龟托着一个大珍珠，声称是从工地地底下挖出来的，也不知道是啥东西，啥价钱……然后，你只要一起贪念，就会掏腰包了。

见林逸不说话，吴大少还以为林逸被自己这番捡漏的故事给震撼住了，表情就更加的得意，就说，自己现在开窍了，以后也要多接触这些东西，书画收藏嘛，大有前途，不仅能提高自己的品味，还能投资赚钱。

这句话林逸倒是赞成的，要知道书画投资的确有很高的风险，但同时也伴随着高利润。曾有这样的说法，一个爱好收藏的人最后的收藏是选择字画，而当他选择放弃收藏时，最后卖掉的也是书画。这说明书画投资具有极大的增值潜力，也具有极广泛的市场基础。

有人做过统计，自“文…革”前期到目前为止，短短的三十多年中，书画的投资收益在100倍以上，远远高于其他类收藏品。然而书画投资的风险是多方面的，市场只是其中一个因素，其实书画投资的最大风险来自于作品本身，首先是赝品风险。

不过书画捡漏可绝对不像吴大少说的这么轻松，在路边遇到庄稼汉………庄稼汉懂得字画吗，还敢问你一开口要3万，不是他脑袋被雷噼了，就是你脑袋被驴踢了。

当然这些话林逸可不会轻易说出来，只是抿着茶水，继续听那吴大少胡侃。

那吴大少估计也是喝酒喝多了，此刻仿佛被啥东西附体，叽里哌啦，不停地讲着身边朋友谁谁谁收藏字画捡了漏，就像那些漏是路边的大白菜，随便捡。

对此，林逸还是只能苦笑。

没错，书画捡漏是有的，比如说自己上一次捡来的那幅王铎诗稿真迹。不过这种捡漏已经玄之又玄了，哪里会像吴大少嘴里说的那样轻松活泼，像小孩子过家家，还拔萝卜，一拔一箩筐。

事实上，“捡漏”的机会一般来自于两个方面，一方面就是作品本身该有的价值，卖家或拍卖行没有认识到，价位定得比较低；另一方面原因是懂的人少，一看价低都不敢买，因此，只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定10万，结果定了2万，那你8万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”，有时拍卖会一次拿出上千张画，其中有漏可捡的就有50张。

不过“捡漏”的前提是买画首先要对画家及其作品很熟，对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识，才知道什么价格买算是“捡漏”。例如，有人买吴昌硕的四条屏本来准备花150万拿下，结果花了75万就成交了，因为那张画当时比较脏，很多外行一看脏，就不买了，他们不了解这些画的真实价值，也不懂这些画是可以整旧如新的，现在这些画在上海再重新装裱，只要过一年再拿出来就能标500万。

再例如，一幅张大千的荷花四屏，一共三十平尺，是张大千30多岁的作品，画得很完整，买家当时问一名专家，多少钱买合适，那专家认为30万左右就不用考虑了，再贵点也可以下手，结果十几万就成交了。

由此可见，像吴凯吴大少这种门外汉，要是真的想玩书画收藏，最好能去拍卖场，而不是去藏龙卧虎的县城集市，原因很简单，那种地方水太深………高手在民间啊。

……

就在林逸听吴大少胡侃的时候，这时，就见有人取了一幅字画过来，交给了吴凯吴大少。

看起来还真要林逸来鉴定真假。

对此，林逸哭笑不得，要知道，帮人鉴别字画最是出力不讨好，倘若那字画是真的也就罢了，大家皆大欢喜，但要是假的，当即告知对方真相那一刻起，人家心里就开始膈应你了。

何况，林逸也没说错，他的确对书画鉴别没多大能力，专注的是旧书收藏，版本学。隔行如隔山，唯一能拿得出手的就是懂得一点王铎的字和刘继卣的画。

不过此时已经是骑虎难下，只见那吴凯吴大少趁着酒兴，直接把那幅画打开………（未完待续。。）

第二百零三章。隐秘

酒吧老板吴凯吴大少，此时抖擞精神，让人把自己买来的那幅字画打开，准备让林逸仔细鉴定一下。

这时小宋也从洗手间回来，见一大群围着酒桌，似乎在看热闹，也忙挤进人堆，一看是让林逸帮忙鉴定字画，不禁好奇，心说，难道这个小林子还有这种能力？如果真有的话，又怎么会分到业务部，去营业部站柜台做朝奉绰绰有余。不过见林逸这岁数，小宋就又摇了摇头，在她印象里，典当行那几个鉴定抵押品的老朝奉可都是胡子一大把，上了年纪的老头，哪有林逸这么年轻的。

“唉，嘴上没毛办事不牢，希望这个小林子可不要出丑才好，免得连累自己。准确地说，连累自己在吴大少心目中的形象。”小宋心里头正在胡思乱想，这边字画已经展开。那些好奇者不免都伸了脑袋来看。吴大少得意洋洋，似乎有意张扬自己捡漏的神威，也不阻止。

酒吧光线有些暗淡，不过这并不妨碍林逸观察那幅字画，却见那画大约有三尺左右，用粗大的麦秸秆作横轴，这样可以很方便地卷起来塞入纸筒，或书柜作收藏，再用手触摸纸张，应该是很不错的宣纸。

要知道，画画对纸张的要求很高，纸张的软硬程度，吸墨程度，以及柔韧程度，都能够决定这幅画作的状况。最简单的例子就是中国传统的泼墨画作，这种画作对纸张的要求最高，要求宣纸能够做到“散墨”，“扩墨”，以及“层林尽染”的地步，只有这样才能在泼墨的一瞬间，就形成一偏偏“原生态”的抽象墨块，然后画家再根据这些抽象墨块，发挥想象，顺势作画。

另外，由于年代不同，书画纸张的色泽，柔韧度，以及伸展性也都不一样。具体来说，时间越长，纸张就越发黄，触手古朴，给人一种陈旧感。当然，也正是因为如此，很多造假者，就故意用一种化学“熏黄”的手法，把那些赝品字画熏成黄色纸张，一眼看去，好像时代很久远，可是有一点很容易看出来，那就是这种“熏黄”出来的作品，黄的太均匀了，以至于整体看起来就是一张“大黄纸”，看上去很不真实。

要知道，一幅字画之所以发黄，是和日照，水分有关的，不可能一幅画全都一个色儿，毕竟这玩意是卷起来，藏起来，甚至装在纸筒里的，所以古老的字画一般是边缘容易发黄，中央则保持原样，只要懂行，一眼就能看出来。

回过头来说，正是由于字画纸张的这么多特殊性，所以很多有名的鉴定大师，在鉴定字画的时候，第一眼看的并不是字画的内容，而是承载这些内容的纸张。

当然，林逸以前可不懂这些，还是在香港的时候跟着昌叔学了一点皮毛，现在拿出来卖弄，倒也绰绰有余。

只看那纸张，林逸第一感觉就是………黄的太均匀了，准确来说，就是纸张是故意做旧的。但是，这种做旧手段很高明，至少做到了不着痕迹，要不是林逸去过一趟香港，见识过不少老旧字画，倒也不敢断定这纸张真假。