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信使4（第1页）

一开始，施耐德这个角色根本不抢眼，这是主流爱情小说里没怎么见过的类型，读者对此反响平平。但当艾普莉开始在他身上不惜笔墨之后，一切就不同了。

一个风一样爽朗的男子，怀念着初恋女友，还是另一个重要男性角色的叔叔——长辈的身份，带来微妙的背德感。还有怀念初恋这一点，分明是文学意义上的‘鳏夫’艾普莉写‘鳏夫’的时候，认为这样的人物，魅力就在于‘守贞’。

‘寡妇’在文学上要有极致的吸引力，叫人能下地狱，需要放荡！‘鳏夫’则恰好相反，要让一个个女人为他们神魂颠倒，则得隐忍守贞，永远不能得到。

艾普莉在文学上的积累是丰厚的，她的作品即使是是商业小说，也必然有相当的审美。

丹尼尔发力的时候，施耐德在铺垫，但这种铺垫是暗线。很多读者沉迷于丹尼尔的剧情，暗搓搓地脸红心跳，甚至根本没有注意到施耐德存在。但一旦轮到施耐德由暗转明，之前的铺垫就成就了他。

艾普莉最后的加码点燃了这个角色，整个过程像是量变到质变。

珍妮弗与施耐德的互动前期都是间接的，施耐德在丹尼尔的相机里见到珍妮弗的照片，珍妮弗在用化妆小镜子补妆的时候看到身后的施耐德最近的一次，珍妮弗在大大的深色不透光玻璃上照全身，整理衣服。施耐德在玻璃墙的另一面——这其实是一面单向玻璃。

女性照镜子时有一种隐秘的美丽，是孤芳自赏的。像花朵开放在荒野，将芬芳白白地散发。

施耐德那一刻就被击中了。

恰如丘比特见到普绪克，帕里斯迷恋海伦，罗密欧钟情朱丽叶没有理智，也不需要理智。他此前不知道自己爱她，但一旦确定自己爱她，便知道自己一直爱她了。

但他不能追求她，不只是因为她才十七岁，比他年轻了近十岁，也不只是因为她是侄子的约会对象还因为施耐德很清楚，自己没有忘掉自己的初恋女友。如果不能完全放下过去的爱人，那对现在的爱人显然是不公平，也不道德的。

所以施耐德选择了什么都不说，他的位置不远不近，只是看着这个女孩儿，连触碰也不必。

这暗流的情愫瞒得住任何人，唯独瞒不住珍妮弗，因为‘爱情点数’在不断增加，她当然很快锁定了那个暗处的爱慕者意识到对方不会对她表白，更不需要她设计、应酬时，珍妮弗一开始是轻松，觉得真好，然后就是愧疚。

她靠设计、欺骗，让别人爱她，在这件事上她是不折不扣的坏人，罪大恶极、罪无可恕！

大概是出于人的自我保护本能，她会为自己找借口有些只是浅层的爱慕而已，就算她骗走了一些‘爱’，对他们也不值一提，但对她就是生与死的不同了。就连法律，也允许人在紧急避险的情况下，为了存活做出突破限制的事，更何况只是她这样的‘小小欺骗’？

还有一些人为她情根深种，但这不是她的问题，她并没有刻意引诱到这个地步——爱情本来就是越到后期越难加深的东西，相比起费尽心思让几个人深爱她，还不如多勾引几个。

就连丹尼尔呢，也可以说丹尼尔其实是一个本质邪恶的人！他对她的‘折磨’，某种程度上抵消了她的罪恶感。

但到了施耐德，她没法再找借口了。

施耐德是如此容易为她奉献‘爱情点数’，她没法拒绝这样一个和丹尼尔一样，能大量提供爱情点数的异性说是不必她去设计施耐德，施耐德也会默默爱她，但她又怎么可能不行动呢？

什么都不去做的话，施耐德爱她，却不一定会一直爱她，更不一定会更爱她。

越是靠近施耐德，就越是能明白这是一个像风的男子，自由而忧郁，浪漫而轻盈——她该让他永远自由，但她将他拉入地狱。

那么要放弃吗？并不能。珍妮弗表面上是占据主动权的那个人，但其实不是，她也是被命运的洪流裹挟着的人。从她被‘魔鬼的力量’拯救，她就只能以魔鬼的方式活下去了。她要活着，所以无法放过施耐德。

因为有这样复杂的前情，珍妮弗与施耐德这条感情线就得非常克制，他们最亲近的一句话只是大庭广众之下，社交辞令式的问好。除此之外，他们连眼神都要刻意避开，连手都没有碰过一下。

这显然不符合社交常态，只能