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信使4(第1页)

一开始,施耐德这个角色根本不抢眼,这是主流爱情小说里没怎么见过的类型,读者对此反响平平。但当艾普莉开始在他身上不惜笔墨之后,一切就不同了。

一个风一样爽朗的男子,怀念着初恋女友,还是另一个重要男性角色的叔叔——长辈的身份,带来微妙的背德感。还有怀念初恋这一点,分明是文学意义上的‘鳏夫’艾普莉写‘鳏夫’的时候,认为这样的人物,魅力就在于‘守贞’。

‘寡妇’在文学上要有极致的吸引力,叫人能下地狱,需要放荡!‘鳏夫’则恰好相反,要让一个个女人为他们神魂颠倒,则得隐忍守贞,永远不能得到。

艾普莉在文学上的积累是丰厚的,她的作品即使是是商业小说,也必然有相当的审美。

丹尼尔发力的时候,施耐德在铺垫,但这种铺垫是暗线。很多读者沉迷于丹尼尔的剧情,暗搓搓地脸红心跳,甚至根本没有注意到施耐德存在。但一旦轮到施耐德由暗转明,之前的铺垫就成就了他。

艾普莉最后的加码点燃了这个角色,整个过程像是量变到质变。

珍妮弗与施耐德的互动前期都是间接的,施耐德在丹尼尔的相机里见到珍妮弗的照片,珍妮弗在用化妆小镜子补妆的时候看到身后的施耐德最近的一次,珍妮弗在大大的深色不透光玻璃上照全身,整理衣服。施耐德在玻璃墙的另一面——这其实是一面单向玻璃。

女性照镜子时有一种隐秘的美丽,是孤芳自赏的。像花朵开放在荒野,将芬芳白白地散发。

施耐德那一刻就被击中了。

恰如丘比特见到普绪克,帕里斯迷恋海伦,罗密欧钟情朱丽叶没有理智,也不需要理智。他此前不知道自己爱她,但一旦确定自己爱她,便知道自己一直爱她了。

但他不能追求她,不只是因为她才十七岁,比他年轻了近十岁,也不只是因为她是侄子的约会对象还因为施耐德很清楚,自己没有忘掉自己的初恋女友。如果不能完全放下过去的爱人,那对现在的爱人显然是不公平,也不道德的。

所以施耐德选择了什么都不说,他的位置不远不近,只是看着这个女孩儿,连触碰也不必。

这暗流的情愫瞒得住任何人,唯独瞒不住珍妮弗,因为‘爱情点数’在不断增加,她当然很快锁定了那个暗处的爱慕者意识到对方不会对她表白,更不需要她设计、应酬时,珍妮弗一开始是轻松,觉得真好,然后就是愧疚。

她靠设计、欺骗,让别人爱她,在这件事上她是不折不扣的坏人,罪大恶极、罪无可恕!

大概是出于人的自我保护本能,她会为自己找借口有些只是浅层的爱慕而已,就算她骗走了一些‘爱’,对他们也不值一提,但对她就是生与死的不同了。就连法律,也允许人在紧急避险的情况下,为了存活做出突破限制的事,更何况只是她这样的‘小小欺骗’?

还有一些人为她情根深种,但这不是她的问题,她并没有刻意引诱到这个地步——爱情本来就是越到后期越难加深的东西,相比起费尽心思让几个人深爱她,还不如多勾引几个。

就连丹尼尔呢,也可以说丹尼尔其实是一个本质邪恶的人!他对她的‘折磨’,某种程度上抵消了她的罪恶感。

但到了施耐德,她没法再找借口了。

施耐德是如此容易为她奉献‘爱情点数’,她没法拒绝这样一个和丹尼尔一样,能大量提供爱情点数的异性说是不必她去设计施耐德,施耐德也会默默爱她,但她又怎么可能不行动呢?

什么都不去做的话,施耐德爱她,却不一定会一直爱她,更不一定会更爱她。

越是靠近施耐德,就越是能明白这是一个像风的男子,自由而忧郁,浪漫而轻盈——她该让他永远自由,但她将他拉入地狱。

那么要放弃吗?并不能。珍妮弗表面上是占据主动权的那个人,但其实不是,她也是被命运的洪流裹挟着的人。从她被‘魔鬼的力量’拯救,她就只能以魔鬼的方式活下去了。她要活着,所以无法放过施耐德。

因为有这样复杂的前情,珍妮弗与施耐德这条感情线就得非常克制,他们最亲近的一句话只是大庭广众之下,社交辞令式的问好。除此之外,他们连眼神都要刻意避开,连手都没有碰过一下。

这显然不符合社交常态,只能

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